輕舉水袖，緩緩舞動，25日，北京首個「冬奧社區」——石景山高井路社區的文化活動中心內，在京劇大師譚鑫培後人、梅派藝術第三代傳人譚茗心的帶領下，到此參訪的台灣基層民眾交流團成員翹起蘭花指，「咿咿呀呀」地吟唱。
在當天舉行的「同根相融 攜手前行」京台戲曲文化交流活動上，譚茗心細緻地講解梅派轉扇子、甩水袖等技巧，多位台灣同胞圍在她身旁認真聆聽、嘗試模仿，動作雖不熟練，但歡聲笑語不斷。
活動中，來自台灣實踐大學的洪千喻和吳文修化好妝容、穿起戲服，分別扮作青衣和老生，化身為京劇舞台上的經典角色。
兩位台青不僅看過京劇電影《霸王別姬》，還經常聽帶有戲腔的大陸古風歌曲。「穿著戲服站在台上，腦海裡都是京劇藝術家下功夫練習每一段動作細節的樣子。」洪千喻笑言。
台青吳文修臉上所繪的臉譜為財神趙公明，兩頰處的錢幣圖案很是吸睛。該臉譜出自「京劇臉譜(翁派)繪畫技法」第三代傳承人楊強之手。
雖然尚未到訪過台灣，但楊強曾於兩年前向海峽對岸寄出70餘張京劇臉譜，為台灣同胞送去友好的祝福。他表示，將繼續弘揚這門藝術，增進兩岸同胞對京劇和臉譜文化的瞭解和認識。
就讀於台灣實踐大學電腦動畫專業的吳芸禎接受中新社採訪時說，她常將中華文化元素融入作品之中，此次接觸京劇後收穫了新的靈感，「希望能創作出更有趣的動畫」。
譚茗心認為，雖然觀賞戲曲一般是坐在台下，但若有機會真正穿上這身行頭、近距離體驗，能更深刻地體會京劇的妙處和美感。
曾數次赴台北演出，當地戲迷對京劇傳統的堅持與喜愛，給譚茗心留下了深刻印象，「感受到他們的熱情和專業」。她告訴記者，大陸京劇較為注重與時俱進，島內票友則更偏愛傳統古樸的滋味，「京劇應如何更好地傳承和創新？值得兩岸戲曲人深入探討交流。」
今年3月底剛與台灣師姐魏海敏合作出演「梅派經典摺子戲專場」，此番談及同門情誼，譚茗心直言，拜師至今，收穫了這位大師姐的許多鼓勵，「最常對我說的一句話就是『你沒問題的』」。
「大師姐對美的講究特別嚴謹，非常有韻味。」譚茗心說，魏海敏一直是自己學習的榜樣，「她總是毫無保留地傳授學戲經驗，每次合作我都收穫頗豐」。
譚茗心表示，「『博大精深』不僅是形容中華文化的一個詞，還啟迪我們要不斷拓寬戲曲內容的廣度、精度和深度，相信這也是兩岸京劇人共同努力的目標。」（中新社）
